Учебная работа по дисциплине Культурология

Реферат Семиотика кино и проблеммы киноэстетики



Текст реферата Семиотика кино и проблеммы киноэстетики

«Лев Толстой,проявлявший большой интерес к первым шагам современного
ему дозвукового кинематографа, назвал его «великий немой».» Такими
словами начинается книга Юрия Михаиловича Лотмана «Семиотика кино и
проблемы киноэстетики». Действительно,Юрий Михаилович уделял большое
внимание развитию кинематографа в мире и сосуществованию знаков и
символов в кино и реалии. Попробуем разобраться – что же такое
семиотика и каковы ее практические цели применения в ТВ и
кинематографе.
Семиотика показывает нам "невидимое и неслышимое" аудиовизуального
языка. Семиотика обращает наше внимание на ракурс и композицию, на
одежду и цвет. Она говорит о коннотациях образов, которые вы видите на
экране, о репрезентациях, значении и идеологии. Все это невидимо и
неслышимо для "реалистического" (в отличии от "дискурсивного")
зрителя.
Знаками для них являются визуальные образы, слова и звуки, а
также: монтажные склейки, затемнения и
миксы, рапид и ускоренное
движение, определенная подсветка и ракурс, движение камеры, грим
актеров и декорации. Все это работает на то, чтобы передать "читателю"
определенное значение, мораль. Весь этот телевизионный образ,
передающийся по слуховому, зрительному и психомоторному (движения на
экране) каналам это означающее, а идея того, что нам хотят сказать,
"ментальная концепция" означаемое.
Многие исследователи указывают, что в аудиовизуальных искусствах связь
означающееозначаемое очень короткая. То есть, изображение розы и
представление о розе фактически идентичны друг другу в момент
восприятия фильма. "Картинка имеет прямое отношение к тому, что она
означает, в отличие от слова" Дж.Монако, "Как читать фильм", С.128.
Читатель фильма, в отличие от читателя книги, не воображает себе
образ, но и тот, и другой должны интерпретировать его.
Телевидение использует аудиовизуальные коды. Посмотрим, что думают
семиотики по поводу этого вида кодов. Джон Бергер
считал, что
"фотография не имеет своего собственного языка". Ролан Барт в
"Риторике образа" поддержал эту мысль, назвав фотографию "парадоксом
сообщения без кода". Однако большинство семиотков говорят о наличии
определенных визуальных и оральных кодов. Просто, изза того, что мы
изучаем телеи кинокоды в очень раннем возрасте и изза того, что они
так похожи на те, которыми мы кодируем реальный мир, мы не
воспринимаем их как коды, как условности.
Кинематографические и телевизионные коды включают и жанр, и
операторскую работу (крупность кадра, движение камеры, ракурс,
композицию), и монтаж (способы монтажных склеек, темпоритм), и
саундтрек, да и просто способ рассказа истории. Например, съемка с
плеча, на бегу и соответствующий некомфортный кадр является кодом
документальности и употребляется сознательно, как формальный прием,
особенно если есть возможность использовать стедикам устройство,
которое крепится к оператору для стабилизации камеры при движении.
Коды реализма:
1. неизвестные актеры, некоторые исполнители вообще не являются
профессиональными
Страницы: 0 1 2